O que falta para o brasileiro assistir ao próprio cinema?
O cinema brasileiro amplia a infraestrutura e a produção, mas conserva um problema antigo. Segundo a Ancine, a participação dos filmes nacionais no público subiu de 1,4% nos oito primeiros meses de 2023 para 11,2% nos oito primeiros meses de 2025. A própria agência atribui parte desse resultado à cota de tela, a regra que obriga os exibidores a incluir longas brasileiros na programação. Esse índice mostra o tamanho do desafio: nove em cada dez ingressos ainda vão para filmes estrangeiros.
O dado consolidado do ano corrige a escala do avanço. O Anuário Estatístico do Audiovisual Brasileiro 2025 registra 112,8 milhões de espectadores nas salas, dos quais 11,1 milhões assistiram a filmes brasileiros, o que corresponde a uma participação de 9,9%. O público dos títulos nacionais recuou 11,8% frente a 2024, quando somou 12,6 milhões, e a fatia passou de 10,1% para 9,9%. A cota de tela preservou o patamar de 2024, mas não produziu expansão adicional.
A oferta avançou mais do que a demanda. O país encerrou 2025 com 3.544 salas em funcionamento, e 367 longas brasileiros foram exibidos. Há mais telas e mais títulos sem aumento proporcional de espectadores, o que desloca o gargalo da disponibilidade para a formação de hábito.
A concentração em poucos títulos agrava o quadro. Entre as produções nacionais mais vistas do ano, destacaram-se O Auto da Compadecida 2 e Ainda Estou Aqui. Ambos partem de um repertório reconhecível, a obra de Ariano Suassuna num caso e a memória da ditadura no outro, e contaram com lançamento de grande escala. Minha Mãe É uma Peça e Tropa de Elite já haviam indicado o mesmo padrão: títulos de identificação imediata com o público sustentam bilheterias, e o restante do catálogo disputa o que sobra.
A comparação internacional dimensiona a margem de crescimento. O Anuário aponta participação de títulos nacionais de 76% no Japão, 74% na China, 65% na Indonésia e 55% na Turquia, e situa o Brasil em nível intermediário na comparação.
O ambiente doméstico também pesa. O público total caiu 10% em 2025 e a renda recuou 7,6% em termos reais, para R$ 2,3 bilhões. No vídeo sob demanda, a participação de obras brasileiras é de 5,3% nas plataformas que as oferecem e de 2,7% nas quatro estrangeiras de maior audiência, o que indica que a disputa pela atenção se decide também fora da sala.
Formar público requer, além da reserva de tela, distribuição contínua, ocupação dos horários de maior procura e investimento em lançamento. Exige também um trabalho de estímulo nas escolas e universidades, porque a formação de plateia é um quesito fundamental. Ela começa quando o estudante aprende a ler imagens e a reconhecer, no cinema nacional, uma forma de pensar o próprio país. Levar Central do Brasil, Cidade de Deus ou Que Horas Ela Volta? à sala de aula, com debate e contato com quem fez o filme, cria o repertório que leva uma pessoa ao cinema por vontade própria.
Valorizar a nossa cultura e o que é nosso significa tratar o filme brasileiro como patrimônio de leitura coletiva, e não como alternativa ao produto estrangeiro. Esse vínculo só se constrói com continuidade: da escola ao ensino superior, e do ensino superior à sala de exibição. Sem essa combinação, o crescimento da produção, que somou 3.979 Certificados de Produto Brasileiro em 2025, continuará a encontrar uma plateia restrita.
Fonte: Ancine, Anuário Estatístico do Audiovisual Brasileiro 2025 (publicado em agosto de 2026).
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